巨大的鯨魚在機場上空盤旋、路燈與燭火上有點點飛舞的小魚，公寓的窗戶發出光亮，還有一條魚像是從中躍出，創作者顏鵬峻在創作自述中提及了「不合邏輯」、「潛意識」與「虛實交錯」，這似乎是一個魔幻的世界。
但什麼是魔幻呢？如果先不談攝影，我們會想到馬奎斯的《百年孤寂》，或是哥雅的繪畫，那些與植物共生的的老人，飛在天上的女巫對我們而言就是魔幻。但是如果再問，為什麼這些就是魔幻呢？當然，這些東西並不存在於世界，可是這不是魔幻成立的全部要件。我們也看過很多kuso的東西，他們一樣是虛構出來的，可是完全與魔幻無關。魔幻之所以成立，還需要一種日常性，讓虛構的事物或情節理所當然地處在其中，使單一的荒謬擴大，甚至如常的運作。譬如馬奎斯的小說並不著意描寫老人跟植物纏在一起，那只是他宏大世界當中看似毫不起眼的小細節。
之所以想到小說，因為小說有利於製造魔幻的世界。它的體材可以有更多的鋪陳，讓荒謬的事情淺藏在日常的細節。但是攝影卻無法做到這點。當然超現實主義攝影家如Man Ray、 Philippe Halsman的作品都很不現實。 但是如果我們想用攝影營造一個顛覆邏輯又如常運作的世界（超現實做到前者），卻有其難度。我們可以虛構一個視覺上不現實的東西，或是致力表現潛意識，像是Jean Dieuzaide。但是我們很難將之重新放回日常的脈絡之中，更突顯其「魔幻」，不僅僅由於我們習慣於視覺上的誇張，也因攝影缺乏時間來營造一種日常的氣氛。或許最根本的原因是，攝影，由於其本身的特性，它不待虛構就可以很不現實，然而「魔幻」卻總是與時間脈絡中的「寫實」相繫。
顏鵬峻的作品在這個意義上，本來就難以魔幻。他創造了一些在現實不可能出現的情境，譬如燭火中飛舞的魚。但是他們並沒有潛藏在現實的細節當中。相反的，他們強烈地成為視覺的主體，作者急於告訴我們這是一個不合邏輯的畫面，以至於那種不經意所帶來的巨大不真實感反而消失了。我們可以與Giorgio de Chirico的畫作「憂鬱而神秘的街道」相比較，裡面巨大的陰影是有點奇異，但它只是稍微在街尾露出，這反而加強了超現實的感受。
只有一張，有一隻魚飛出窗外的照片，因為正常的世界比例極大，而荒謬的部分卻自然而細微，以至於更加的荒謬。還有那些在野柳撐傘的人，也比起飛舞的魚令人感受更強烈，然而黑白的色階因為已經很戲劇化，那種荒謬感又不那麼荒謬了。（但有一個為難之處，如果失去這樣戲劇性的色調，這一組照片相較於城市中那一組，可能又一點都不魔幻了。）
如果我們一定要很無聊的為作品確定一個類別，同時忽略展覽的標題與作者的自述，我覺得這些照片更近似生活中的幻想，而非不合邏輯甚或是走向潛意識的超現實，更非文學意義上的魔幻寫實。它是一種日常的出口。畢竟魚缸本來就是再日常不過的東西。當裡面的魚飛舞在平常不過的街道與大樓上，我們有一瞬間也覺得本來的世界被瓦解了。這種解放感直接來自一種行動的擴大。就像以前苦悶的文人，想像仙人飛天或是魚兒悠遊一樣。每一個蹲過辦公室的人應該都能體會這種心情並從此得到一些慰藉。
按照這樣的角度理解，我們對照片當中的浪漫氣氛也不覺得奇怪了。像是暗部的細節，有一種沙龍式悅目感，細微的光影也帶有唯美的情調，而苦悶的現實在這當中幾乎消失無蹤（同時觀者也失去現實作為一種放大不合邏輯的載體 ）。觀者終究無法透過超現實的道路，譬如不合邏輯與潛意識，找到一個出口，走出庸俗無聊的世界，但至少我們來到了一個避風港，而其中的美與不合理都是我們所熟悉的。
展期：2014-07-26 - 2014-08-24
展覽地點：八樓當代藝術空間 (台北市中山區雙城街19巷21號8樓)
開放時間：週二- 週日 11:00 - 19:00 (週一公休)
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