八月我到到尼泊爾駐村，當我回到台灣，一方面讚嘆台灣空氣之清新，令一方面又很疑惑駐村到底有什麼意義？我是真的如同電影奇異博士一樣，到了加德滿都學習了某種藝術上的密技，還是我其實體驗到的事情與藝術毫無關係？
駐村籠統的意思就是藝術家透過機構的中介跑到另一個地方進行一個月以上的藝術體驗。雖然國內駐村的情況也有，但是更多時候駐村是在跨國之間進行。它的大背景是1990冷戰之後的藝術全球化，這個趨勢又因為網路科技的成熟，使得一個世界藝術家庭得以呈現在所有人面前。它在實際運作上有幾個特徵。第一，以英語為主。第二，藝術結合地方文化。第三，藝術家維持多元特色。把這三點結合在一起，其實就是以英語文化為主體的藝術語言串連區域與世界呈現一個多元的面貌。
雖然表面上駐村是藝術家增長資歷與駐村國家凸顯地方文化的交換。但實際上這個效益並不明顯。就凸顯地方文化而言駐村有其限制，一方面是因為英語文化及其優勢的藝術語彙才是駐村的共同基礎，另一方面藝術家在當地沒有辦法停留太久。藝術家並不是研究者，而是巡遊四方的過客。
以我這次在加德滿都駐村的經驗。我們與當地的藝術機構Nexus合作了一個關於月經污名的作坊，並且辦了一個「可能」相關的展覽。說是可能的意思是，這並不是很明確的規定，而是在那個氣氛之下（包過當地策展人的建議），好像展覽應該與工作坊之間應該要有所連繫，但是同時我作為創作者又有些遲疑，因為我不太確定我想做的東西是否有這一層的意思。這其實是很有趣的地方，它很具體的反應了「當地」與藝術家之間的關係。另外一個例子是，當這個展覽開始之後，許多加德滿都的民眾前來參觀，其中就有民眾詢問：「這些藝術家都不是當地人，他們怎麼會了解當地的議題？這些藝術作品要怎麼樣影響這個社會？」這是駐村活動另一個弔詭之處，一方面大家期待藝術家進入當地社會，甚至帶來改變。但是另一方面，藝術家又是不了解當地，也無法長期居留的人。
駐村對於藝術家也不能說有立即的效益，這一方面是因為駐村期間本來賴以維生的案件可能就要面臨斷線的風險，另一方面出國所建立的人脈，通常也難以聯繫。雖然駐村的經歷逐漸成為一種藝術身份的象徵，但是實際上由駐村到藝術事業之間的環節仍然不明朗，更直白的說，駐村並無法提高作品價格，或是使得藝術家具有參加雙年展的門票。我自己三次駐村的經驗是，每一次到最後我都是把作品捐了出去，因為駐村單位並不經營販售，同時我也無法把作品帶回台灣。即使後來有一個藏家收藏了我一組捐贈的作品，但是因為我人已經不在紐約了。我所認識的當地藝術家、策展人，在半年之後通常也沒有聯絡。不信的話，請回想一下你多年前去異地旅遊認識的朋友，現在有幾個還保有緊密的關係。
所以支持駐村的真正原因，並非很實際的東西，而是藝術家與地方在全球化之下摸索出來的生存之道，那就是一種全球性的在地化。我知道這聽起來很矛盾，但是就藝術家而言，我們只要觀察那些太過於普世（譬如人文精神），跟太過於在地（譬如社區發展），或太過於個人的創作在當代藝術之中逐漸消失，我們就可以體會全球性的在地是一個已經行之有年的方向。當創作者抱怨不想要創作「給外國人看的東西」。所謂給外國人看的東西，其實就是一個全球性的在地的產物。而駐村這個意義上，是一個修整自己面貌的辦法，透過面對不同國家的人，你也許可以發展出一套國際的語言，然後來呈現自己與地方的獨特。
這不僅對於個別藝術家很重要，對於整個藝術世界也很關鍵。因為普世性藝術語言已經沒有人談了（如果現在辦一場「人類一家」攝影展，鐵定會被藝術界視為笑談。）但是實際上，藝術作為一個社會之中獨立的群體，其實相較現代主義時期猶有過之。大量的藝術經費、機構與人力都需要一套普遍的語言來相互溝通，甚至建立自我認同。駐村在這個意義上，是一個深化藝術共同語言的活動。譬如我每天在藝術村當中，我都（不得不）使用英文去進行一種不同文化之間轉譯的工作，整個流程總是從一個差異開始，然後經過英文的解釋，最後被對方所理解，然後她或許又會進行一次這個過程，提出當地特殊的現象，然後以英文解釋，然後期盼我能夠掌握。
就地方而言，駐村也提供了ㄧ種在全球網絡中發展的機會。當各地的面貌逐漸趨於ㄧ致，地方的特色勢必不能建立在自然環境之上。早年城市建築承擔了標示地方的任務，但這件事現在看來也失去了效力，近幾年已經沒有多少人很熱心的稱頌自己國家的最高大樓。所以地方要尋求更抽象的特色。而這件事情由藝術家來擔當再適合不過。因為自觀念藝術之後，所謂藝術已經從製作一個實體的作品，逐漸擴大到呈現一種特殊的邏輯。當然社會學家與人類學家也會關注這些潛藏的秩序，但是只有藝術家能夠將之轉換成一種（可親）的符號或是實體。而這件事在現代世界之中或許比起讓過外的人親身來到當地更為重要，因為這個世界已經被各種符號與影像所充斥。藝術家被期待成為掌握這些符號真實的人。更白話的說，在扶助地方藝術空間的政府眼中，藝術可以將本國文化資產轉化成某種價值。
以上是我對於駐村的一些觀察，但如果問我自己，駐村的意義是什麼？我覺得是人在某一段時間可以想像自己人生是有意義的。這期跟旅遊有些相似，兩者都提供一種特殊的體驗，讓我們從單調乏味的日常之中掙脫，只是駐村更有一種把體驗轉化作品的紅利，彷彿我呼吸一口氣，都可能成為某個作品的基底，還有什麼比起這個更能夠對抗這個世界的毫無意義。
駐村籠統的意思就是藝術家透過機構的中介跑到另一個地方進行一個月以上的藝術體驗。雖然國內駐村的情況也有，但是更多時候駐村是在跨國之間進行。它的大背景是1990冷戰之後的藝術全球化，這個趨勢又因為網路科技的成熟，使得一個世界藝術家庭得以呈現在所有人面前。它在實際運作上有幾個特徵。第一，以英語為主。第二，藝術結合地方文化。第三，藝術家維持多元特色。把這三點結合在一起，其實就是以英語文化為主體的藝術語言串連區域與世界呈現一個多元的面貌。
雖然表面上駐村是藝術家增長資歷與駐村國家凸顯地方文化的交換。但實際上這個效益並不明顯。就凸顯地方文化而言駐村有其限制，一方面是因為英語文化及其優勢的藝術語彙才是駐村的共同基礎，另一方面藝術家在當地沒有辦法停留太久。藝術家並不是研究者，而是巡遊四方的過客。
以我這次在加德滿都駐村的經驗。我們與當地的藝術機構Nexus合作了一個關於月經污名的作坊，並且辦了一個「可能」相關的展覽。說是可能的意思是，這並不是很明確的規定，而是在那個氣氛之下（包過當地策展人的建議），好像展覽應該與工作坊之間應該要有所連繫，但是同時我作為創作者又有些遲疑，因為我不太確定我想做的東西是否有這一層的意思。這其實是很有趣的地方，它很具體的反應了「當地」與藝術家之間的關係。另外一個例子是，當這個展覽開始之後，許多加德滿都的民眾前來參觀，其中就有民眾詢問：「這些藝術家都不是當地人，他們怎麼會了解當地的議題？這些藝術作品要怎麼樣影響這個社會？」這是駐村活動另一個弔詭之處，一方面大家期待藝術家進入當地社會，甚至帶來改變。但是另一方面，藝術家又是不了解當地，也無法長期居留的人。
駐村對於藝術家也不能說有立即的效益，這一方面是因為駐村期間本來賴以維生的案件可能就要面臨斷線的風險，另一方面出國所建立的人脈，通常也難以聯繫。雖然駐村的經歷逐漸成為一種藝術身份的象徵，但是實際上由駐村到藝術事業之間的環節仍然不明朗，更直白的說，駐村並無法提高作品價格，或是使得藝術家具有參加雙年展的門票。我自己三次駐村的經驗是，每一次到最後我都是把作品捐了出去，因為駐村單位並不經營販售，同時我也無法把作品帶回台灣。即使後來有一個藏家收藏了我一組捐贈的作品，但是因為我人已經不在紐約了。我所認識的當地藝術家、策展人，在半年之後通常也沒有聯絡。不信的話，請回想一下你多年前去異地旅遊認識的朋友，現在有幾個還保有緊密的關係。
所以支持駐村的真正原因，並非很實際的東西，而是藝術家與地方在全球化之下摸索出來的生存之道，那就是一種全球性的在地化。我知道這聽起來很矛盾，但是就藝術家而言，我們只要觀察那些太過於普世（譬如人文精神），跟太過於在地（譬如社區發展），或太過於個人的創作在當代藝術之中逐漸消失，我們就可以體會全球性的在地是一個已經行之有年的方向。當創作者抱怨不想要創作「給外國人看的東西」。所謂給外國人看的東西，其實就是一個全球性的在地的產物。而駐村這個意義上，是一個修整自己面貌的辦法，透過面對不同國家的人，你也許可以發展出一套國際的語言，然後來呈現自己與地方的獨特。
這不僅對於個別藝術家很重要，對於整個藝術世界也很關鍵。因為普世性藝術語言已經沒有人談了（如果現在辦一場「人類一家」攝影展，鐵定會被藝術界視為笑談。）但是實際上，藝術作為一個社會之中獨立的群體，其實相較現代主義時期猶有過之。大量的藝術經費、機構與人力都需要一套普遍的語言來相互溝通，甚至建立自我認同。駐村在這個意義上，是一個深化藝術共同語言的活動。譬如我每天在藝術村當中，我都（不得不）使用英文去進行一種不同文化之間轉譯的工作，整個流程總是從一個差異開始，然後經過英文的解釋，最後被對方所理解，然後她或許又會進行一次這個過程，提出當地特殊的現象，然後以英文解釋，然後期盼我能夠掌握。
就地方而言，駐村也提供了ㄧ種在全球網絡中發展的機會。當各地的面貌逐漸趨於ㄧ致，地方的特色勢必不能建立在自然環境之上。早年城市建築承擔了標示地方的任務，但這件事現在看來也失去了效力，近幾年已經沒有多少人很熱心的稱頌自己國家的最高大樓。所以地方要尋求更抽象的特色。而這件事情由藝術家來擔當再適合不過。因為自觀念藝術之後，所謂藝術已經從製作一個實體的作品，逐漸擴大到呈現一種特殊的邏輯。當然社會學家與人類學家也會關注這些潛藏的秩序，但是只有藝術家能夠將之轉換成一種（可親）的符號或是實體。而這件事在現代世界之中或許比起讓過外的人親身來到當地更為重要，因為這個世界已經被各種符號與影像所充斥。藝術家被期待成為掌握這些符號真實的人。更白話的說，在扶助地方藝術空間的政府眼中，藝術可以將本國文化資產轉化成某種價值。
以上是我對於駐村的一些觀察，但如果問我自己，駐村的意義是什麼？我覺得是人在某一段時間可以想像自己人生是有意義的。這期跟旅遊有些相似，兩者都提供一種特殊的體驗，讓我們從單調乏味的日常之中掙脫，只是駐村更有一種把體驗轉化作品的紅利，彷彿我呼吸一口氣，都可能成為某個作品的基底，還有什麼比起這個更能夠對抗這個世界的毫無意義。
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